TEORIA MUSICAL

Linhas adicionais

Para ser capaz de ler e escrever notas baixas ou altas, adicionamos linhas adicionais

na parte inferior ou superior da equipe.

Porto

2- A linha da barra

As linhas de barra vistas até agora são linhas verticais que delimitam as barras na pauta.

Para separar várias partes distintas de uma música, você pode usar uma barra dupla fina: parágrafo de água

Para finalizar uma peça, coloque uma barra fina seguida de uma barra grossa na última barra:

EXERCÍCIOS: Verifique suas habilidades respondendo às seguintes perguntas:

A) Quantas linhas existem na pauta?

B) Quantos espaços tem uma equipe?

C) Como você escreve notas acima e abaixo da pauta?

3- A clave de sol

A clave indica quais notas se relacionam a um determinado espaço ou linha. Várias teclas são usadas para este ou aquele instrumento. A música para violão é escrita na chave de (G). O loop da clave de sol envolve a linha da nota, que é chamada de G. Quando essa clave é posicionada em torno da segunda linha, como na música de violão, é chamada de clave de sol.

Clave de sol. Como desenhar uma clave de sol

EXERCÍCIOS:

Imprima o PDF e pratique o desenho da clave de sol várias vezes na pauta, referindo-se ao modelo acima!.

4- O sinais de recuperação

Um certo número de compassos deve ser tocado duas vezes consecutivas. Para indicar isso, um compasso especial é colocado à esquerda do primeiro compasso da passagem relevante e à direita do último compasso dessa passagem. Estas são barras de recuperação. Aqui está um exemplo concreto:

Os compassos 2 a 5 (ou seja, os compassos entre os dois compassos repetidos) devem ser tocados duas vezes. O músico que estiver lendo esta partitura tocará, portanto, os compassos na seguinte ordem:

1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6

Quando você atinge o sinal de repetição na barra 5, basta voltar ao sinal de repetição anterior (barra 2) e começar a jogar a partir daí. Na segunda vez, continuamos o jogo no compasso 6 sem levar em conta o sinal.

Existe outro caso bastante comum. Aqui está um exemplo:

Os números das barras foram colocados em posições mais altas para dar espaço aos dois sinais 1. e 2. localizados nos compassos 4 e 5. A presença desses novos sinais modifica um pouco a maneira como a repetição deve ser tocada. Na primeira vez que você toca os compassos, toca o compasso localizado sob o sinal 1. e, como antes, retorna ao sinal de repetição anterior (compasso 2). Na segunda vez, passamos o compasso localizado em 1., tocamos diretamente o compasso localizado em 2. e continuamos a sequência. A sequência completa, portanto, torna-se:

1 - 2 - 3 - 4 - 2 - 3 - 5 - 6

Esta forma de repetição é frequentemente usada e pode haver vários compassos localizados sob o sinal 1. Neste caso, na segunda passagem esses compassos não são reproduzidos e vamos diretamente para o sinal 2.

A repetição com final diferente: Quando a repetição termina de forma diferente, 'caixas' numeradas são usadas.

No exemplo a seguir, a sequência reproduzida é ABAC

A indicação DC (Da capo) na partitura ao final de uma peça musical indica o retorno ao início da música.

5- Outros sinais de recuperação

frequentemente acompanhado pelo termo Coda. Refere-se a uma passagem que encerra a peça. Muitas vezes é usado em combinação com os sinais:

O segundo se refere ao primeiro, como uma repetição. Aqui está um exemplo concreto combinando esses sinais:

Isso significa que o conteúdo da medida é igual ao anterior. Assim, as 2 medidas:

pode ser escrito assim:

O mesmo princípio é válido para indicar que duas medidas se repetem, utilizando o sinal:

Os dois exemplos a seguir são equivalentes:

As linhas de pulsação são extremamente importantes: elas indicam as batidas de cada batida no compasso e são usadas para se localizar ritmicamente.

O metrônomo é geralmente definido nas linhas de pulso.

EXERCÍCIOS:

PARA) Que sinal deve ser usado para indicar a repetição de uma parte específica de uma música?

B) O que DC significa?

VS)O que significa DS Al Fine?

E) Explique com suas próprias palavras para que servem as caixas de repetição 1 e 2?

6- Notas sobre a pauta

Para memorizar as notas na pauta, você pode separar as notas das linhas e as notas dos espaços.

As notas nas linhas constituem o conjunto “Mi-Sol-Si-Ré-Fa”; e os dos espaços do grupo “Fa-La-Do-Mi”. Para ser memorizado.

mi sol si re fa fa la do mi

8- A escala Dó maior

As notas da escala C sobem e descem.

9- As notas mais utilizadas no violão

No início aprenderemos a tocar as notas com as cordas abertas até a 3ª casa.

10- As notas e sua localização no pescoço.

A sequência de notas de oitava vai de C a B), então começa novamente em Faz. Esta série de sete notas, chamadas de "notas naturais", são

repete em ciclo contínuo. : do re mi fa sol la b / do re mi fa sol la b / do re mi ...

Temos quase quatro ciclos e meio (4 oitavas e meia). Essas notas são as mais usadas no violão.

Vídeo - Compreendendo o braço da guitarra e dicas ...

11- As notas da primeira corda

Ler notas na pauta é mais fácil quando você aprende um pouco a cada vez. Cada uma das lições a seguir apresentará novas notas. Os três primeiros estão na 1ª corda. Aqui estão as notas E, F e G.

isso me deixa sozinho

12- Notas na 2ª corda

As primeiras três notas da segunda corda são B, C e D.

Novo parágrafo se fizermos

13- Notas na 3ª e 4ª cordas

Agora adicione as notas Ré, Mi, Fá, Sol e Lá ao seu inventário.

sou eu fa sol la

14- Notas na 5ª e 6ª cordas

Estas são as notas mais baixas do violão: na 6ª E, F e G e na 5ª A, B e Dó.

me faz sol se eu fizer

15- Semitom

A menor distância entre duas notas constitui um semitom,

De uma caixa para oum próximo (adjacente) no braço da guitarra, você tem um semitom. Por exemplo: da 1ª caixa à 2ª.

Então, um traste além (próximo segundo), você tem um tom completo. Por exemplo, da 1ª caixa à 3ª.

Semitom = Um traste

Seu inteiro = Duas caixas

16- Afiado e plano

Este símbolo (#) é um afiado. Ele aumenta a nota natural em um semitom (uma casa). Por exemplo, a nota um traste acima de ("dó" é "dó sustenido".

Este símbolo (b) é uma advertência. Abaixa uma nota natural em um semitom. A nota localizada um traste abaixo de "re" é "re bemol".

Na escala de (B) a (C) existe apenas um semitom e de (E) a (F) também existe apenas um semitom.

Não há nenhuma nota entre B e C, ou entre E e F. Todas as outras notas naturais são separadas por um tom inteiro.

Essas notas entre as notas naturais têm dois nomes: Exemplo, entre o Dó e o Ré teremos que a nota pode ser chamada de Dó # ou Dó bemol.

Todas as notas diésées têm seu equivalente em bemol e vice-versa. Por exemplo, faça # e d b são jogados na mesma casa. Duas notas com nomes diferentes, mas com a mesma altura, são consideradas "equivalentes harmônicas".

EXERCÍCIOS:

A) Nomeie em voz alta e escreva o nome das notas nos exercícios em PDF

B) Escreva as seguintes notas em uma pauta em branco, com os números equivalentes.

1) Aterrar em uma linha 6) Mi em um espaço de linha

2) F em uma linha 7) C em um espaço de linha

3) F em um espaço de linha 8) E em uma linha

4) Se em uma linha 9) La em um espaço de linha

5) D em uma linha 10) D em uma linha

16- O ritmo - os valores das figuras

As figuras mostram a equivalência entre notas e pausas.

A tabela mostra o valor (equivalente à duração das notas tocadas) em relação a cada batida (pulsação)

Exemplo: a rodada dura 4 tempos, a semínima 2 tempos, a semínima 1 tempo ...

O valor das notas em uma partitura

17- A rodada

A rodada dura quatro vezes. Tente fazer isso contando em voz alta. Certifique-se de atacar a nota ao dizer “um” e deixe-a tocar enquanto diz “dois, três, quatro.” Mantenha o pulso estável. Bata com o pé enquanto conta!

18- o branco

O branco dura duas batidas. Até certo ponto em qNo segundo tempo, as semínimas ocorrem nos tempos 1 e 3. Observe que as notas têm uma haste ora direcionada para cima, ora para baixo. Normalmente, as notas na linha média da pauta ou acima dela direcionam sua haste para baixo, e as notas abaixo da linha média direcionam sua haste para baixo, e as notas abaixo da linha média direcionam sua haste para baixo.t sua haste para cima.

19- O preto

O preto dura um pouco. Jogue enquanto conta.

20- A oitava nota

As colcheias são contadas subdividindo as batidas fortes (contadas 1,2,3,4) por meio da fórmulae "1-e, 2-e, 3-e, 4 e ”. Marque as batidas como antes e mova seu pé para cima em todas as batidas (“e”), chamadas de batidas graves. Tente marcar o tempo batendo palmas ou tocando este exemplo em uma única nota enquanto conta e toca.

21- Silêncios

Os silêncios são uma parte importante da música. Os símbolos são, como notas, representados por símbolos e são medidos em círculos, branco e preto.

22- O meio suspiro

Cada valor de nota tem seu próprio equivalente de silêncio. Você aprendeu o suspiro, a pausa e a meia pausa. O meio suspiro, entretanto, dura meio tempo. Ao contrário de colcheias, meio-suspiros não são amarrados em um grupo. Eles sempre aparecem isolados.

23- Notas pontilhadas

Um ponto colocado após uma nota aumenta sua duração pela metade. Por exemplo, valendo a mínima duas batidas, o ponto que pode ser colocado a seguir a esta mínima aumenta-a pela metade, ou seja, por uma batida (2 + I = 3).

A mesma lógica é'se aplica a outros valores rítmicos. Por exemplo, o preto vale um tempo, o ponto que pode ser colocado após este preto irá aumentá-lo pela metade ou pela metade (I + 1/2 = 1,5).

24- O link

A gravata é um signo que liga duas notas do mesmo tom e de qualquer duração. A segunda nota (nota ligada ou nota retida) não é tocada, mas sua duração é adicionada à da nota anterior.

Uso do link:

A vinculação é usada em diferentes contextos:

1. Para permitir uma notação rítmica mais clara, visualizando batidas e pulsações,

2. Para observar os sinais cuja duração se estende até o próximo compasso,

3. Para expressar durações que não podem ser anotadas de outra forma (duração de 5 ou 9 unidades, por exemplo)

25- Medidas

Uma medida é uma cifra composta de dois números um em cima do outro, como uma fração, mas sem uma linha horizontal para separá-los. É indicado imediatamente após a armadura, no início do intervalo. Se não houver nenhuma armadura de clave, ela estará localizada logo após a clave de leitura da equipe.

PoPosicionamento de criptografia sem e com armadura

Ao contrário da assinatura de chave, a criptografia não é repetida com cada nova equipe.

A criptografia é válida para todos os compassos de uma música. No entanto, é possível fazer uma mudança na fórmula de compasso indicando uma nova numeração no início da barra onde a mudança deve ocorrer. Nesse caso, a nova criptografia será válida até o final da música, a menos que uma nova criptografia apareça.

Criptografia e medição

Existem dois tipos de medidas: medidas binárias de tempo, chamadas "medidas simples" e medidas ternárias de tempo, chamadas "medidas compostas". Os valores variam de acordo com o tipo de medida considerada.

O numerador representa o número de batidas por compasso

O denominador é a unidade de tempo, o número corresponde a um valor rítmico. exemplos na tabela abaixo:

Barra de três batidas

Tempo de quatro batidas

EXERCÍCIOS:

A) Exercícios com medidas simples.

Aqui estão 10 perguntas para testar seus conhecimentos:

1. No ritmo, o que chamamos de batidas regulares?

________________________

2. Em uma divisão binária, cada batimento é dividido por:

a: 2?

b: 3?

c: 4?

3. Quanto tempo em uma medida de 3/4?

a: 2?

b: 3?

c: 4?

4. Uma medida 2/4 é uma medida:

um simples?

b: composto?

5. Em uma medida de 4/4, o número superior indica a unidade de medida.

sim, de fato

b: não

6. Quantas colcheias podem ser colocadas em um compasso de 4/4?

às 8 ?

b: 3?

c: 4?

7. Digite um trecho musical após uma contagem regressiva de 4 tempos e diga se a divisão do tempo é binária ou ternária:

a: binário?

b: ternário?

8. Quanto tempo em uma medida de 3/4?

a: 2?

b: 3?

c: 4?

9. Por qual número a semínima é simbolizada?

a: 2?

b: 4?

c: 8?

10. Por qual número a colcheia é simbolizada?

a: 2?

b: 4?

c: 8?

--------------- X ---------------

Respostas:

1. batendo

2a

3b

4a

5b

6a

7a

8b

9b

10c

26- O ponto alto

O ponto alto colocado abaixo de uma nota indica que a nota pode se estender à apreciação do intérprete. Também pode ser aplicado a um silêncio.

27- Cortinas

As nuances são um conjunto de sinais que descrevem a dinâmica do material sonoro, ou seja, a intensidade relativa do som de seus diferentes elementos. Esses sinais podem se aplicar a uma única nota ou a um conjunto de notas.

As diferentes intensidades sonoras são convencionalmente graduadas em uma escala de 12 níveis, não expressando intensidades absolutas (fisicamente expressas em decibéis), mas intensidades relativas (mais alto que, mais fraco que) na forma de sinais de duração rítmica.

Sinal do Termo de Intensidade (Italiano)

O crescendo:
A palavra italiana crescendo significa aumentar, implícita no aumento gradual do som, de forma que o som fique cada vez mais alto, como se você estivesse aumentando o volume do som do seu rádio.

Decrescendo significa diminuir, também implicado em diminuir gradualmente o som, para que o som fique cada vez menos alto.

Imprima o PDF e conclua os exercícios sobre cortinas.

Tonalidade e moldura

Como existem apenas 12 sons reais (semitons) (do, do # ou reb, re, d # ou eb, fa ...), existem apenas 12 tonalidades reais.

Mas como há mais nomes de notas, exatamente 21, 3 vezes os 7 nomes (do, do # e dob / re d # e reb ...)(sem contar sustenidos duplos e bemóis duplos), em teoria, também existem 21 tons.

Nestes 21 tons, alguns não são usados, exatamente 6.

Esses tons não são usados porque têm acidentes duplos (mais ou menos 1 tom), por exemplo, a escala G #:

A escala do Sol sendo: sol, la, si, do, ré, mi, fa #, sol

A escala G #, é lógico, é uma escala G em que todas as notas são sustenidas, então:

G #, A #, B #, C #, D #, Double F # e G #

Na verdade, esse intervalo não é prático de usar, preferiremos seu intervalo "enarmônico" (que tem o mesmo som, mas não o mesmo nome) do Lab.

Portanto, se classificarmos os 24 tons possíveis, encontraremos 15 que não possuem uma alteração dupla.

Um cálculo rápido: 15 menos 12 (tons reais), três desses tons serão enarmônicos (serão iguais, mas com um nome diferente).

Vaqui estão as notas dos tons usados:

- Em negrito os tons com tônicos sem alterações.

- Em itálico os tons com tônicos com alterações.

- Em azul, os pares de tons enarmônicos:

C # e D b.

FA # e Sol b.

Se e Faça b.

Se classificarmos em relação às alterações:

1 tom sem alteração:

- dó maior

7 tons com sustenidos:

- G com 1 sustenido: fa #.

- D com 2 sustenidos: fa # / do #.

- A com 3 sustenidos: fa # / do # / sol #.

- E com 4 sustenidos: F # / C # / G # / D #.

- B com 5 sustenidos: fa # / do # / sol # / d # / la #.

- F # com 6 sustenidos: F # / C # / sol # / D # / la # / mi #.

- C # com 7 sustenidos: fa # / do # / sol # / d # / la # / mi # / si #.

7 tons com apartamentos:

- F com 1 bemol: sib.

- Bb com 2 apartamentos: sib / eb.

- Eb com 3 bemol: bb / eb / lab.

- Laboratório com 4 apartamentos: bb / eb / lab / reb.

- Reb com 5 apartamentos: bb / eb / lab / reb / solb.

- Solb com 6 apartamentos: sib / eb / lab / reb / solb / dob.

- C # com 7 apartamentos: bb / eb / lab / reb / solb / dob / fab.

Aqui encontramos o que vimos ema ordem dos sustenidos e a ordem dos bemóis.

Os tons podem ser representados para melhor memorizá-los da seguinte forma: A casa dos tons.

Acima, o telhado, a chave rainha, sem alteração: Dó maior

No meio, os andares, os 8 tons mais usados (além do C)

Lá embaixo, no porão, os três tons mais raros, cada um em 2 cópias enarmônicas (veja as setas cruzadas).

À esquerda na coluna, em ordem, de cima para baixo os tons com sustenidos.

À direita na coluna, em ordem, de cima para baixo os tons com bemol.

No meio, o número de alterações dos tons da linha.

Rresumo de todos os tons, usados ou não:

Em negrito os 15 tons usados, em itálico e em azul os 6 tons não usados.